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《樱花木上的起与承》难得一见的浮世绘精品展将在北京展出

时间:2019-12-13 09:52:13 来源:消费日报网

  

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  前言

  世:繁华的世界,绘:画。江户之前,绝大多数民众对“ukiyo”这个带有佛教色彩的词的理解是消极的:地震、台风、灾难性的火灾以及永无止境的战争,这些都让人们认识到生活不可预测的本质。“ukiyo”,写作“悲世”,寓意人世间充满艰辛与苦难。人生的意义在于接受现实并祈求一个更好的来世。因此,“ukiyo”是一个摇摆在顺从与希望之间的模糊概念。17世纪,由于当时的统治者德川要求各地的封建领主都要到新迁的首都江户(即今天的东京)朝拜进贡,大量的劳动力和财富开始涌入江户。人往人来,服务业不断地满足着王公贵族以及随从们的各种需求。于是,经济的腾飞改变了人们人世皆苦难的想法。在这个新世界里,新兴的商人阶级雇佣工匠和手艺人,带动了底层人民的生活质量提升。许多人无需再为生存而挣扎奔波,而是更容易找到享受生活的理由。很多享乐聚集到戏院,歌舞伎,以及吉原(第一花柳街吉原是江户时代公开允许的艺妓集中地,位于东京都台东区,这个地名一直存在至1966年)的灯红酒绿里。戏院和这些社交场所都用木版画作为宣传手段,这就让木版画成为了流行文化发祥的直接参与者。

  从江户时代的浮世绘经典创作,到现代浮世大家的以古典文学《源氏物语》为创作题材的宏篇制作,再到20世纪末“新版画运动”领军人物笔下的岛国乡愁,本次展览在跨越400年的时间维度中,期待通过80余幅精选作品的深度讲解,邀您共同阅读一段刻印于樱花木版上的重要文明史。

  本次展览阵容豪华,除耳熟能详的浮世绘大家葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌麿、铃木春信、鸟文斋荣之、歌川丰国、歌川国贞、歌川国芳之外,还包括至今唯一流传下来的鸟居派传人鸟居忠雅;以及被戴安娜王妃、史蒂夫・乔布斯等艺术爱好者收藏的川瀬巴水大师、吉田博大师。幅幅是经典!我们更为您倾情呈现江户时期制作精美,不以流通为目的而难得一见的“摺物”浮世绘,以及吉田远志先生1995年辞世之前生平最后一幅佳作——《永恒的爱》。

  浮世中的绘展很多,我们的定位是:“可收藏的学术展”!本次展览面向大众免费开放,是今年年终最值得一看的展览,期待莅临参观。

  “The floating world pictures appealed:the people themselves were part of the ebb and flow of culture,

  and they belonged to a world of similarly experiencing and appreciating persons.”

  ——藏者寄语——

  文字提供:RedNoseCollection

  樱花木上的起与承——浮世绘展

  2019-12-14/2019-12-29

  浮|影响梵高、莫奈、马奈一生绘画的浮世绘

  展出艺术家

  葛饰北斋、歌川国芳、歌川广重

  铃木春信、歌川丰国、歌川国贞

  鸟文斋荣之、喜多川歌麿、鸟居忠雅

  川濑巴水、吉田博、吉田远志

  主办方

  RedNoseCollection

  承办方

  北京·玲珑雅藏美术馆

  展览时间

  2019年12月14日-12月29日

  展览地点

  玲珑雅藏美术馆

  (北京市朝阳区豆各庄黄厂路尚韵文创园7号楼A座1层)

  出品人

  王秋佳

  策展人

  Christine

  部分展出作品欣赏

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  《千绘海·铫子》

  葛饰北斋(1760-1849)

  1968年木版拓印,和纸

  23cmx32cm

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  《神奈川冲浪里》

  葛饰北斋(1760-1849)

  木版拓印

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  《富士三十六景·樽回船》

  葛饰北斋(1760-1849)

  38cmx26cm

  木版拓印

  作者简介:

  葛饰北斋(1760年-1849年)かつしかほくさいKatsushika Hokusai,日本江户时代的浮世绘画家,他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大,德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。他还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。

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  《赏梅》

  歌川国丸

  38cmx25cm

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  《鲍鱼》

  歌川广重(1797-1858)

  木版拓印

  23cmx35.4cm

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  《雪中的浅草寺》

  歌川广重(1797-1858)

  1981年木版拓印,和纸

  32cmx40cm

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  《江户名胜百景·京桥竹家》

  歌川广重(1797-1858)

  38cmx26cm

  木版拓印

  作者简介:

  歌川广重,原名安藤广重,1797年出生在一个服务于德川军政府的低级武士家庭。年轻时从师于画家歌川丰广,开始其浮世绘画家的生涯。尝试了十九世纪初期所流行的各种不同形式的版画:历书场面,演员肖像,美女画像等等。在其师去世之后,他转向风景画,此外还有花鸟的构图。与北斋的生动活泼的作风相反,广重是用秀丽的笔致及和谐的色彩,表达出笼罩于典雅而充满诗意的幽抑气氛中的大自然——种完全柔和抒情的境界,更适合社会人士的艺术趣味。他所描绘的自然景象,总是和人物有着密切的关系,并且富于诗的魅力。

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  《锦带桥的春宵》

  川濑巴水(1883—1957)

  1947年创作

  木板版印,和纸

  40cmx26.5cm

  作者简介:

  川濑巴水(1883-1957)日本近现代版画巨匠。作为日本“新版画运动”复兴的领军人物,在一生中共创作了600余枚版画,被誉为近代风景版画第一人。1957年11月7日,川濑巴水在家中病逝,享年74岁。

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  磨剑/《歌舞伎十八出经典剧目》

  鸟居忠雅

  创作经历:

  1792年阴历1月在中村戏院首次公演。演员瞬间的爆发力和在舞台上狂奔的场景使这场戏成为我们前面提到的“荒事”歌舞伎的代表之作。

  这是阴历新年的第一天。五郎在忙着磨剑,这时一个叫大萨摩主膳太夫的人来访,他是大萨摩音乐学校的校长。这个朋友给五郎带来一件新年礼物――一卷精致的银丝画卷,上面画的是象征好运的七个神仙坐在他们的宝藏船里。大萨摩告诉五郎,只要他头枕此画卷入睡,便能看见幻觉。说完,大萨摩便走了,留下五郎一个人睡着了。梦中,五郎看到自己的弟弟曾我十郎不断地呼唤自己,说他被囚禁在工藤左卫门的府上。从梦中惊醒的五郎要立刻去救他的弟弟,正在这时,一个卖白萝卜的贩子牵着一匹白马从门口经过。五郎跟贩子讨价想借用这匹马,贩子说什么都不肯答应。不耐烦的五郎干脆把贩子推到一边其上马儿奔驰而去。戏中,五郎骑着马,将萝卜当作马鞭,成功地跑下舞台。(文字提供:RedNoseCollection)

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  《梳妆》

  喜多川歌麿(1753—1806)

  29.5cmx20cm

  作者简介:

  喜多川歌麿(喜多川歌麿,きたがわうたまろ),原姓北川(きたがわ),生于日本宝历三年(1753年),逝于日本文化三年(1806年),年53岁。日本江户时代浮世绘画家。与葛饰北斋、安藤广重有浮世绘三大家之称,他也是第一位在欧洲受欢迎的日本木版画家。以描绘从事日常生活或娱乐的妇女以及妇女半身像见长。著名的有《妇人相学十体》和《青楼美女》。还研究自然,出版了插图书籍《虫撰》(1788)。

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编辑: 程鑫
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